片名:彼得·冯·康德
类型:剧情类型喜剧片
地区:法国/比
语言:
片长85分钟
上映日期:2022
备注:本片作者弗朗索瓦·欧容
演员:德尼·梅诺谢 伊莎贝尔·阿佳妮 哈利勒·本·加尔比亚 汉娜·许古拉 施特方·克雷蓬 阿明特·奥迪亚德 玛吉特·卡斯滕森
导演: 弗朗索瓦·欧容
更新时间:2022-12-18 19:46
剧情类型彼得·冯·康德本片作者弗朗索瓦·欧容由弗朗索瓦·欧容执导,德尼·梅诺谢,伊莎贝尔·阿佳妮,哈利勒·本·加尔比亚,汉娜·许古拉,施特方·克雷蓬,阿明特·奥迪亚德,玛吉特·卡斯滕森等共同演绎彼特的苦泪(港),泪比死更冷(台)于2022年在法国/比发行片长85分钟,北京中年男人可以爱得如此炙烈吗?一部欧容为“戏影与电影如何分割”所做的申论写作。题干是伯蒂娜,欧容在其上为“苦泪”做了引申,把Filmaking中的权力关系与“施虐/受虐”情结做了拓展性连接:拍电影是“watchotherssufferingandIcry”,又同时“cryingwithhappiness”,这一SM母题撑起了电影想容纳更多议题讨论的尝试,但很可惜所有的一切都并不让人觉得新鲜。翻拍本就是冒险之举,与一部欧容为“戏影与电影如何分割”所做的申论写作。题干是伯蒂娜,欧容在其上为“苦泪”做了引申,把Filmaking中的权力关系与“施虐/受虐”情结做了拓展性连接:拍电影是“watchotherssufferingandIcry”,又同时“cryingwithhappiness”,这一SM母题撑起了电影想容纳更多议题讨论的尝试,但很可惜所有的一切都并不让人觉得新鲜。翻拍本就是冒险之举,与经典几番较量,总想让人多问几个“为什么”的问题。可当看到墙上贴的模仿《雾港水手》所拍摄的照片、听到《伯蒂娜的苦泪》中的声轨被转制为字幕的配乐时,一切疑问似乎都不重要了。这或许就是欧容自己的迷影实践,辅佐一点元电影的巧思,让人在看得下去的同时还能在小包袱中发现新趣味,不失为尚可的胜利。B从布景布光到调度,一切看似过于well-staged的精工细磨,都是欧容对偶像theatricality的致敬。性转后人物心理略显单薄,但将主角“还原”为男性导演,一方面构成法斯宾德其人生平的镜像,另一方面也引出本片最有趣的元电影自反:电影创作的本质是对痛苦的剥削,既是用镜头撕开对方伤口的施虐快感,也是沉溺于自身苦难无法自拔的受虐倾向,而电影人们全都心知肚明又心甘情愿地参与这场游戏——结尾用B从布景布光到调度,一切看似过于well-staged的精工细磨,都是欧容对偶像theatricality的致敬。性转后人物心理略显单薄,但将主角“还原”为男性导演,一方面构成法斯宾德其人生平的镜像,另一方面也引出本片最有趣的元电影自反:电影创作的本质是对痛苦的剥削,既是用镜头撕开对方伤口的施虐快感,也是沉溺于自身苦难无法自拔的受虐倾向,而电影人们全都心知肚明又心甘情愿地参与这场游戏——结尾用不断放大的特写逼近那一滴“苦泪”,不正是欧容在践行这一法则吗?2022212Berlinale北京FrançoisOzon致敬著RainerWernerFassbinder,故事翻拍的是《帕蒂娜的苦淚》,海報模仿的是《霧港水手》,以及電影中的其他小彩蛋,然而,風格上卻愈發讓人覺得像PedroAlmodóvar了。有不少段落處理得極佳,使人著迷,但是回到電影整體,電影則一直在恰好和過火之間反復橫跳,權力不對等前提下的愛戀,終究缺少了許多細節,無法讓人信服其愛得真切,繼而難以讓人感受其虐之FrançoisOzon致敬著RainerWernerFassbinder,故事翻拍的是《帕蒂娜的苦淚》,海報模仿的是《霧港水手》,以及電影中的其他小彩蛋,然而,風格上卻愈發讓人覺得像PedroAlmodóvar了。有不少段落處理得極佳,使人著迷,但是回到電影整體,電影則一直在恰好和過火之間反復橫跳,權力不對等前提下的愛戀,終究缺少了許多細節,無法讓人信服其愛得真切,繼而難以讓人感受其虐之刻骨,但是電影所表現出來的神秘與詭譎又十足誘人,令人充滿矛盾。这就很欧容啊,什么都会被欧容改成他自己的,肉体拍得少了点但还是情欲那些事,三流小说的影情总能被他包装成精致塑料品,面上好看就行了,不要管里子。642?彼得·冯·康德5)内啥我也来贴点红的好了--海报里的舌头红艳艳的,《彼得•冯•康特》这张海报借来了当年AndyWarhol画作做成的《雾港水手》的海报。臭不要脸的老色鬼欧容这张新作《彼得•冯•康特》是今年早前在柏林影节上开幕的,致敬的是法胖的《佩特拉•冯•康特的苦泪》,好像还生怕人家看不出来一部好电影不应该引人深思吗?一部被低估的电影