剧情,历史类型十月本片作者谢尔盖·爱森斯由格里高利·亚历山德罗夫,谢尔盖·爱森斯坦执导，NikolayPopov,VasiliNikandrov,Layaschenko,Chibisov,鲍里斯·里瓦诺夫,Mikholyev,NikolaiPadvoisky,Smelsky,艾都瓦德·堤塞等共同演绎震撼世界的十天，震动世界，October，Oktyabr于1928年在苏联发行片长99分钟，电影语言令人瞠目，爱森斯坦都把剪辑玩成这样了，当年戈达尔还没出生呢。不过听说这玩意因为太花里胡哨人民群众看不明白遭到了斯大林的批评，爱森斯坦以后就没敢这样了，哈哈哈，所以某种程度来说，也是没再超越了十月革命100周年观影。等着吧，1917还会来的。震撼人心的恢宏史诗，全方位呈现了从二月到十月的革命浪潮。《十月》使用的无声蒙太奇的艺术感染力远远超过《列宁在十月》使用的早期有声电影技术，是政治与艺术的完美结晶。PS看懂需要对俄国革命有一定的了解。通过多角度反复剪辑把一维的线性时间变成多维的团块时间；爱森斯坦这种才叫真正的蒙太奇艺术，真正把motionpicture作为一种艺术形式（而不是一种所谓“综合艺术”）其独特的语言挖掘出来并淋漓展示，而且这种艺术仅能在默片时代出现；电影有声以来，与线性时间吻合的叙事需求成为主导，再剪成这样就滑稽了。这速度的剪辑能把昏睡的人看精神了，而老搭档肖斯塔科维奇的配乐功不可没（苏联的艺术成就啊……）。740更像纪录片，手法确实高超，但真的没有普多夫金的《圣彼得堡的末日》好。669？十月10)《十月》（Октябрь）影评关于《十月》的不连续性剪辑及其背景（本文摘选自《电影艺术：形式与风格》。摘取这一小段的目的是为了使我和一些普通观众能够大致了解本片的背景，以及应该从何种角度观赏本片。）在20世纪20年代，对多数的苏联导演而言，剪辑是组织影片形式的主要方法，它的作用不只是在连续性系统中加强故事的发展。爱森斯坦早FIFF8丨DAY10《十月》：那段岁月的纪实第8届#法罗岛电影节#主竞赛单元第10个放映日为大家带来《十月》，下面为大家带来前线红色先锋的激情澎湃的评价了！曲有误：实在是对那段时期不感兴趣。sky：仅仅的炫技，已经脱离了影作本身。我们敏熙：全程洋溢着革命的激情澎湃，虽是黑白默片，但红色清晰可见。子夜无蒙太奇俄国早期的蒙太奇是电影史上极出名的，蒙太奇分为故事形式的蒙太奇和剪辑的蒙太奇。其中做得最好与最出名的莫过于爱森斯坦，他的代表作“战舰波将金号”和“十月”就是极好的例子。作为电影人，爱森斯坦是极其讨厌传统那些影情片的叙事模式，他的观念是让镜头组接以达到视觉的大师级作品一、意识形态先入，体现时代特色当时苏联的电影受政治形势与意识形态的影响，苏联电影负载着宣传与认知的功能。本片以高超的叙事与剪辑讲述了十月革命的全部脉络。反对剥削压迫，倡导平等自由；批判了资本主义，宣传了社会主义。电影展现了新的剪辑技巧，也向世界展示新的社会电影书里的〖十月〗[认识电影]1意识形态的含义：自古以来评论家就述及艺术有双重功能教诲和娱乐。有些电影强调软化指导的功能。怎么做?最明显的就像传教般地贩卖商品,有如电视广告或贩卖宣传,像《十月》或《意志的胜利》。与之相反的极端就是抽象的先锋派影片,这类影片好像与道德价值无关,因尼克·布朗眼中的《十月》对“大桥升起”段落的详解：在我看来，这个段落表现了一种非同寻常的时间延伸，尤其是大桥开启的顷刻。这个段落是以重复和在时间上的拉长这一特定时刻为主要内容的。它的构成原则是把两个微型事件交叉剪辑在一起，中间插入一个比喻作为过渡。两个事件是大桥升起和一位布尔什？【391】《十月》——鲸鱼推荐872部好电影《十月》Октябрь年代：1928年/国家：苏联/导演：格里高利·亚历山德罗夫、谢尔盖·爱森斯坦/主演：鲍里斯·里瓦诺夫、爱德华·德斯聊到这部电影时你可以谈论以下话题1、苏维埃政权的建立！十月革命对于世界社会主义运动来说是划时代的胜利，这样的丰功伟绩

《十月》网友评论

　　1927年，为纪念十月革命十周年而拍摄的纪录风格影片，片中群众角色很多为当时参与十月革命的工人和士兵，当时起义的领导之一Nikolai Podvolsky也参与演出一名布尔什维克（此公是十月革命十周年庆典组委会的主席，正是他向爱森斯坦委约了这部影片）。脚本参考了美国记者里德（John Reed）的新闻体纪实著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《战舰波将金》、《罢工》一样，同为爱森斯坦二十年代探索蒙太奇剪辑的代表作。　　通常上映的版本配乐，采用了苏联作曲家肖斯塔科维奇的交响作品和小品。