片名:人·鬼·情
类型:剧情类型动作片
地区:中国大陆
语言:
片长105分
上映日期:1987
备注:本片作者黄蜀芹,李子

演员:裴艳玲  李保田  徐守莉  姬麒麟  村里  史原  邸力  
导演: 黄蜀芹  
更新时间:2022-12-13 18:47

剧情类型人·鬼·情本片作者黄蜀芹,李子由黄蜀芹执导,裴艳玲,李保田,徐守莉,姬麒麟,村里,史原,邸力等共同演绎人鬼情,Woman-Demon-Human于1987年在中国大陆发行片长105分,女版《霸王别姬》。全片以钟馗嫁妹作串场蒙太奇,令人惊艳。但叙事太过平铺直叙、人物情感刻画不深。3星半。PS:戴锦华说它是迄今为止中国第一部、也是唯一一部“女性电影”。这种说法未免太牵强了。戴老师咱能不能有空多看点电影?别再把文学、社会学评论拿来充当电影评论,更别再瞎贴标签乱戴帽子了?一碰文革就失语。今天看来这片儿充满情欲张力,小孩子之间即已如此,再着就是秋芸与父亲之间。镜子用得出神入化(尤其片头,无怪戴爷狂赞之)。[霸王别姬]根本就是个倒转的[人鬼情]嘛……只是凯爷知道怎么拍成大片儿。最妙的是京影[钟馗嫁妹]剪进去的那些段落产生的蒙太奇意义。讲寓言的秘诀是只着重讲一个寓言,但这个电影讲了好几个,很不幸这些寓言都面目模糊,而且互相排斥对方。钟馗嫁妹是女性受支配的寓言,女主饰演钟馗是反转其地位的寓言,但她却说“钟馗是个好男人”重新承认了男性支配地位。然后这些寓言被统和成宿命论,男女都受其支配,前面的寓言全被消解了。钟馗的花脸造型最大程度解决了本片的一个结构难题:如果让裴艳玲演生活中的秋云,容颜偏老而且表演上存在风险;如果让徐守莉上台演京影?更是隔行如隔山……现在好了,花脸覆盖,难辨真容,两女一角,各行其事。不过总感觉导演黄蜀芹细节手法上颇费心思也见功力,比如亲爹的光头与观众的草帽。但情感脉络上还是简单跳跃了点,特别是当你用区区108分钟篇幅去讲述这个近乎一生跨度的故事的时候……8/10。秋云就是那个傻子,冲破了围困她的现实牢笼,文革后的丈夫在外打牌始终没出现在镜头里,生父不敢正脸见她只留下一个后脑勺的符号,父亲在酒席散后满屋子蜡烛的黑暗中捉不着鬼,男性没有力量拯救秋云,正如债主拿来讲她幸福婚姻的杂志,正如手掌扎了钉子后那个油彩的笑脸,她不看清人世间的真实面孔,更不晓得自己遭伤害的理由,她与童伴玩耍就任性地不愿当任何人的新娘,以至包括青梅竹马在内的男孩子都加入对立的阵营群8/10。秋云就是那个傻子,冲破了围困她的现实牢笼,文革后的丈夫在外打牌始终没出现在镜头里,生父不敢正脸见她只留下一个后脑勺的符号,父亲在酒席散后满屋子蜡烛的黑暗中捉不着鬼,男性没有力量拯救秋云,正如债主拿来讲她幸福婚姻的杂志,正如手掌扎了钉子后那个油彩的笑脸,她不看清人世间的真实面孔,更不晓得自己遭伤害的理由,她与童伴玩耍就任性地不愿当任何人的新娘,以至包括青梅竹马在内的男孩子都加入对立的阵营群攻她,注定一生极力挣脱女性命运,男装进女厕所被逮是秋云第一次在群嘲中被人解围,然而独自画上女装赢得张老师青睐的女性心理又一次被男性的逃避所抹杀,片中乌云密布向她压来,舞台上众多鬼纠缠的秋云只有无助的哭泣。忍受爱慕者的褪色和世俗流言的纠缠,结尾秋云和钟馗的对话揭露了真实心声:人心诡诈胜过阴间可以直面的鬼。4315?人·鬼·情105)【转】人鬼情——一个女人的困境(戴锦华)(还没看,四星是期待值)女性的主题  一个女性的主题似乎首先是一个关于沉默的主题,它们始终是象喻性的﹕那是“阁楼上的疯女人”,一个被囚禁的、被迫沉默的、只有以仇恨之火将她的牢狱变为一片废墟的女人;关于她的一切和她的阐释是罗契斯特(男人)们给出做鬼容易,做女人难……做女人真的很难。有个性不行,明明是个女人,却非要扮演男人演着都嫌累的角色,这教人如何能不嫌弃?有才华不行,一个假小子,抢尽诸位真姐妹的风采,也就难怪她们往人手上钉上一颗嫉恨的钉子;有了爱情不行,君不知自古多情空余恨,既然爱了,就得担着闲言碎语以及人家不一个并不华丽的乌托邦这部电影,据戴锦华所说,是中国迄今为止唯一的女性电影。的确如此,这是一部非常适合做女性主义文本分析的电影。尽管导演说在拍摄的过程里,并没有主题先行的意识,它的情节设置却处处呼应着性别认知的主题,几乎每个镜头都有强烈的隐喻,且前后照应,连贯起一个没有哀怨与激关于人鬼情的一些想法《人鬼情》讲的是性别认同,我想看很久,最近在电视和碟上分别看了两遍。应该说,它明显是个绝好的文本分析对象。不过这电影在很多问题上,说不清道不明。早几年的《被爱情遗忘的角落》在性别“认证”这一方面,倒比它要真切得多。人鬼情的优势,在于它敏锐地触摸到了关于性凤凰涅槃,主体构建凤凰涅槃,主体构建——浅析电影《人鬼情》作为当代中国影坛上当之无愧的“女性电影”,《人•鬼•情》并不是一部“激进的、毁灭快感”的影片。它只是借助一个特殊的女艺术家——男性的京影女演员的生活,象喻式地揭示、呈现了一个现代女性的生存困境。远婴在《女做角容易,做人难只怪我孤陋寡闻,影院里灯一灭,直接开演,我还奇怪怎么没有广告。“上海电影制片厂”这几个大字伴随着老胶片固有的黑色闪动线一并出现的时候,我才意识到,哦,这是一部老电影。这的确是一部老电影。演员朴实,用光讲究,每一个镜头都有着显而易见的深层意义。李保田是《人鬼情》裡的「虛」與「實」—藝術對現實人生的救贖《人鬼情》(1987)的內容是一個女演員和她所扮演的鬼神鐘馗之間的生命對照。片名所指的「人」是女主角秋芸──一個一生帶有悲劇色彩的京劇演員;「鬼」即指《鍾馗嫁妹》裡那個立誓斬盡天下鬼魅、為妹妹找個好歸宿的護法神靈鍾馗;而「情」最終指向的是救贖─鍾馗是秋芸精神钟馗一直试图嫁妹其实这片应该叫《钟馗嫁妹》。秋芸学戏扮男,一开始是厌女/母,后来是借学戏去追求现实的“理想男性”,同时因为自己“男女不应”陷入三界游离境地。爱情破灭,被众孤立,红色黑色的颜料在无意间涂满全脸,尖叫。“我想演(钟馗)了一辈子。”“妈妈想演个最好最好的男人(钟秋芸女性主义么?没觉得


《人·鬼·情》网友评论

  中国北方的五十年代,童年秋云(王飞飞 饰),其父母都是行走江湖的戏班子演员,搭档唱传统剧目《钟馗嫁妹》。唱花旦的母亲(王长君 饰)跟男人私奔,这件事给父亲(李保田 饰)留下不可磨灭的阴影,他自此认为唱花旦就是女人不正经的象征。就是小秋云聪明伶俐,暗地里偷着学戏。成长为少女的秋云(贡琳 饰)在一次救场演出中被众人发现是一块“天生唱戏的好料子”。可父亲老秋却担心女儿步她母亲的后尘,执意要女儿离开戏班,但秋云直言宁愿从此唱男角也要继续唱戏。无奈,老秋只好教她唱生角,她很快成了戏班的台柱。长成大姑娘进入省剧团的秋云(徐守莉 饰)暗自爱慕着恩师张老师(姬麒麟 饰),但张老师在乡下有老婆孩子。人言可畏,张老师为了秋云的前途,被迫离开了剧团。“文革”结束后,已是两个孩子母亲的秋云决心重返舞台,重唱《钟馗嫁妹》,终于以精湛的技艺蜚声国内外。但艺术上的成功却掩盖不了秋
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