纪录片,历史类型海上传奇由贾樟柯执导，赵涛,陈丹青,杨小佛,杜美如,费明仪,张原孙,王童,李家同,张心漪,侯孝贤,朱黔生,黄宝妹,韦然,韦伟,潘迪华,杨怀定,韩寒等共同演绎上海传奇，I Wish I Knew于2010年在中国大陆发行片长116分，一定要去电影院看，因为里面有娄烨1999年的《苏州河》，贾樟柯向他致敬，拍了一段几乎同样剪辑和镜位的致敬段落，展示了2009年的苏州河。《海上传奇》是彻头彻尾忠于自我的作者电影，在一个以世博名义下运作的作品，拍出这种风貌，实在是令人惊讶为什么给五星？因为他用影像的笔记录下了历史。这段历史，正离我们一步步逃逸。苏州河+红柿子+海上花+中国+舞台姐妹+小城之春+阿飞正传……借力用力，还有什么比这种影像组合来得更感怀的事情？要知道，你是在院线银幕上看到这一切要是没有赵涛就会更完美一些……总体很不错，点找的也都很到位，之前买的《海上传奇》的书也成了不错的导读与补充。喜欢苏州河两年内的对比，喜欢对安东尼奥尼《中国》里上海茶楼的再现，喜欢韦伟的爆料和黄宝妹的谈话。缺点：赵涛的出场纯属多余，韩寒最后的谈话也和上海毫无关系，搞文艺的人偏多。7712？海上传奇211)艺术家不能无视时代《二十四城记》的伪记录特性引发了不小的舆论反弹，贾樟柯的假花装置被否定一空，许多人觉得那些演员的长篇大论都是假话。到了两年后的《海上传奇》，当所有人都以为贾樟柯会给世博会做一个惊世广告、当好外来代言人的时候，他逆向行驶，完好地保全了自我。这部大气的《海上传表达自由的可能虽然性命不能一直见虽然性命不能一直见柏邦妮昨天下午看了《海上传奇》。很好看，整个过程很愉快。但是结尾的时候有一种不满足感，觉得不够。就欠一击，希望有重重一下迎面击来。我回来写了一两句话：“……以往贾樟柯电影里有一种直见性命的东西，粗粝的东西，如今没有了。当然，性命这东西海上传奇：上海·电影传奇·老贾说从《上海传奇》到《海上传奇》，背后的八卦也颇听了一些。早有戛纳看过此片的兄弟说老贾脑子进水，片子胡言乱语，今日得见片子真容，没有想象的那么差劲，但十足地不够好。跟阿子姑娘争辩此片跟《二十四城记》哪个好，《24城》我打出五星还写了长文，仍然说服不了阿子姑娘，于安东尼奥尼的幽灵纪录片可以这样拍我知道《海上传奇》上映状况惨淡，不排片、没人看。可能有人始终觉得上海人和上海这地方不友好，因而一部充满上海话的艺术片自然也是不友好，甚至它是一本纪录片，然而我并不认为这是一部“不友好”的电影。还有一点让他们觉得无所适从，早先的《无用》和《二十四城记》里，贾找一船，去上海！上海，这个地方，似乎每个人都是熟悉的，跟是否出生在那里没什么关系，每个人的心里都留着一个印象。在贾樟柯的心里，上海是由一个一个的物件组成的，“我的童年正处在改革开放初期，父母的收入开始增长，家里添置的东西几乎都跟上海有关系，凯歌牌电视机，永久自行车，织毛衣《海上传奇》：迷失在上海同样是外乡人看上海，香港人王家卫通过《花样年华》勾勒出一个如旗袍包裹下的欲望躯体的曼妙曲线，台湾人侯孝贤在《海上花》中感喟的是在逝水年华中渐渐远去的花团锦簇，而山西人贾樟柯的纪录片《海上传奇》带给我们的则是无法共鸣的浮光掠影。这是一片叙事的残垣断壁，茫然地《海上传奇》：大江大海大上海水上的贾樟柯，海上的传奇由地下到地上，贾樟柯的《世界》是一次浮出水面的过程，结果遭遇惨败。自那以后，贾樟柯似乎一直停留在水面上，从三峡逆流而上又沿江而下，没有任何谄媚性质的靠岸举动，也没有被无形巨浪突然打翻。从小赤佬打架到政见不同的暗杀，从工人阶级上天堂到艺术家进地狱，《海上传奇

《海上传奇》网友评论

　　19世纪中叶，帝国主义轰开了古老中国的大门，一纸《南京条约》签订，上海正式开埠，从此各种各样的传奇与悲喜人生在这片土地上交替上演。将近一百年后，世界局势动荡不安，各方势力汇集于魔都，继续谱写着属于这座城市的传奇。镜头前，陈丹青、杨小佛（杨杏佛之子）、杜美如（杜月笙之女）、张心漪（曾国藩之曾外孙女）、韦然（上官云珠之子）、费明仪（费穆之女）、韦伟、侯孝贤、韩寒等18位与新旧上海有着千丝万缕联系的受访者，讲述了关于城市以及人生的点点滴滴。　　上海、香港、台湾，半个多世纪的骨血漂泊，牵扯了多少难以忘怀的记忆。剪不断，理还乱，纷纷扰扰，纠缠绵延……